Do të ishte kulmi i pamaturisë për të krahasuar aftësitë teknike të dy superfuqive në fushën e prodhimit të filmit, kështu që kriteri kryesor për përcaktimin e meritave artistike të kinemasë amerikane dhe sovjetike përcaktohet më së miri nga shtrirja emocionale e ndikimit të saj në shikuesin. Çfarëdo që mund të thuhet, nuk do të jeni plot me efekte teknologjike dhe kompjuteri, dhe nëse heqni përbërësin sensual nga blloqet e tilla të njohura amerikane, siç thonë Titaniku apo Avatar, ju mund të shikoni vetëm një ekspozitë të të arriturave të industrisë teknologjike të të dy vendeve , njëra prej të cilave është padyshim inferiore në këtë komponent.
Tipari kryesor i kinemasë së Hollivudit është ende propaganda frontale e vlerave të thjeshta njerëzore, të tilla si dashuria, miqësia, besnikëria, patriotizmi etj. Merrni imazhin kolektiv të protagonistit të filmit tradicional amerikan: një djalosh i thjeshtë që është skeptik i politikës, i pëlqen gratë, qentë e nxehtë dhe është gati të shtypë nofullat e të këqijve, kryesisht emigrantë nga vendet e botës së tretë, nga mëngjesi deri në mbrëmje. Duke vënë një hero të tillë në një situatë të caktuar të jetës, drejtori me anë të mjeteve të thjeshta kinematografike në çdo mënyrë të mundshme përpiqet ta "mbledhë" atë në sistemin e vlerave amerikane, pa hyrë në nuanca të tilla si "reflektim i ndërgjegjes" ose "monolog i brendshëm". Në ekran, spektatorët amerikanë duhet të shohin një varg lëvizjesh të thjeshta, të bashkuara nga një linjë e kuptueshme e komplotit, e cila duhet domosdoshmërisht të përfundojë me një fund të lumtur, ku shejtani kryesor humbet në agoni të tmerrshme, shtatë dhe atdheu janë të shpëtuar dhe e gjithë kjo përfundon në një frazë që pohon jetën me njëfarë sasie ironike. Kjo është, në të vërtetë, klimën tradicionale të kinemasë së Hollivudit, me disa përjashtime, për shkak të buxhetit të figurës dhe shkallës së talenteve të këtij apo atij drejtori.
Kinema sovjetike jo-ideologjike e zhanrit, duke qenë e kufizuar në mundësitë teknike, ndikon shikuesit me mjete të tjera. A keni menduar ndonjëherë se pse me të njëjtin entuziazëm i perceptojmë filmat që janë tërësisht ndryshe nga komploti dhe zhanri, si "Ironia e fatit ...", "Pesë mbrëmje" ose, le të themi, "Khrustalev, Machine!" Herman? Çdo gjë është e thjeshtë: faktori unifikues në perceptimin e kinemasë sovjetike mund të konsiderohet si pjesë e një kodi gjenetik të veçantë, i formuar nën ndikimin e një historie të pasur dhe ekspresivitetit të jashtëzakonshëm të gjuhës ruse. Ne, të gjithë ata që me fatin e fatit jetonin në sovjetik dhe jetonin në hapësirën post-sovjetike, pavarësisht nga lloji i okupimit, fesë dhe gjinisë, ndiejnë tiparet e njohura të karakterit rus me dhimbjen. Kinema sovjetike nuk perceptohet nga ne, nëpërmjet vlerave natyrore njerëzore, të cilat për shkak të veçorive të sistemit shtetëror, vazhdimisht u nënshtruan persekutimit dhe përmes karakteristikave dytësore, arkaike të pandara në modelin sllav të perceptimit të botës. Pajtohem se është e vështirë të imagjinohet Lukashini amerikan, i cili pinte uiski me miqtë e tij, përzier shtetin e tij me Alabama me shtetin e Nevadës, ku janë ndërtuar shtëpi tipike me apartamente tipike, dyert e të cilave mund të hapen me çelësin e tyre. Unë jam tashmë i heshtur për pamundësinë e një qiraje të gjerë në hapësirat amerikane të kësaj të sinqertë dhe vërtet të ngushtë me zemrat tona komeditë Gaidai ose Danelia, si dhe pikturat më komplekse, por ekskluzivisht ruse të qëlluara nga Tarkovsky ose Sokurov.
Sidoqoftë, në epokën tonë të globalizimit të plotë dhe polifonisë së shijshme do të ishte absolutisht budallallëqe t'i kundërviheshim këtyre dy shkollave të filmit. Të dy filmat e Hollivudit dhe Sovjetikët e vjetër, duke vepruar sipas ligjeve të njëjta, na japin secilit prej nesh, pavarësisht kombësisë, një iluzion të paharrueshëm të lumturisë dhe kjo është ndoshta e vetmja kohë kur të gjithë duam të mashtrohemi.